《郊游》——请留出时间看一幅画

来源:互联网作者:隔壁小王295关注

蔡明亮对李真是爱的好深。拍了二十年都是拍他一个人,妈蛋真的好好奇他和小康女朋友的关系啊,太好奇了。之前观众抱怨镜头太长受不了,蔡导还有气无力反驳两句什么喜欢看月亮的人都会喜欢我的啦你们要有耐心啦不拉不拉。我现在觉得他已经完全放开啦!完全不care啦!整个充斥着那种“爱看不看不看滚”的气质。现在说服室友跟我一块儿看蔡明亮的理由已经从“画面很美丽的”变成了“我查过了院有wifi的你把手机带上咱们坐在最后一排大不了你可以玩手游嘛”镜头到底有多长呢?“中间去上了个厕所,回来的时候是一毛一样的画面”“我低头打个游戏都已经通关啦!抬头的时候发现剧情一点儿没拉下呢”意外的是这回attendance还挺好,大概勉强坐了一半人这个样子吧,I house老爷爷激动的快结巴了,说他放了好多年的蔡明亮了,一放蔡明亮他睡都睡不着,倒不是激动,主要是担心空场一毛钱成本也收不回来…真的空场过。他说有次放《天桥不见了》一直等啊一直等,一直到放了一半了,一个观众也没见着。“我想着,总会来一个的吧,只是迟到了而已吧,马上就有人来了,这样一直想着,到放完。”“就像《不散》里面一样。”接着他非常得意地说,“他们这回还不让我放,我还是放了,你看今天多少人。”思之简直悲壮的令人流泪。蔡导给小康织毛衣,蔡导的影迷给蔡导织毛衣,织的此起彼伏的。这样看来小康必须得和影迷睡一发,世界就能量守恒了。

据说是蔡明亮封镜之作,假若是真的话,实在太可惜了!华语影坛中难以再找到另一位拥有如此风格和气质的导演,让我们在平庸的生活中看到微暗的希望之光。如果说他之前几部歌舞片有点偏离轨道,走向形式主义的晦涩实验的话,那么这部新作终于回归到最贴近现实的描摹,跟早期的《青少年哪吒》和《爱情》都有遥相呼应之妙,还似乎有点自我指涉的小趣味,比如小康在台北街头高举广告牌遭受雨淋的场景,以及在空荡荡的豪宅里呼呼睡去的一幕,很容易让人联想到同样在大放异彩的《爱情》最令我感到意外的是,蔡导竟然在作品中融入亲情主题,哪怕是在后半段那个超现实的段落中,这条足以让人动容的父爱线索都不曾间断。前半段白描的现实场景,从泪洒满江红,到街头聚餐、抱着高丽菜入眠再到全家庆祝生日等,所有日常化的意象在极其漫长的静止镜头和精心调度里,散发出滑稽而超验的味道,其内涵直指向社会最底层拾荒者的生存问题,而其中父爱的意味更通过李淋漓尽致的演技难以抗拒地流露出来,这两个主题叠加起来,令影片的感染力达到一种异乎寻常的强度,随之也产生出一种难以置信的共鸣感,这绝对是蔡明亮过去作品中难得一见的。不过,这终究不至于沦为一部用眼泪鼻涕或所谓亲情来控诉残酷现实的廉价肥皂剧,因为全片从头到尾都贯穿着一股神秘感和象征主义,后半段尤甚。比如墙上的壁画,充满裂纹的房间,还有三位御用女演员分别饰演的神出鬼没的角色。影评人甚至将这部作品跟大卫·林奇的《内陆帝国》相比,两部作品中的诡异气氛有着异曲同工的气味,然而,我并不觉得所有都是男主角的幻境。我更倾向于这是一种纯粹东方式的表达。即使在最底层的小人物心里,仍然存在着白日梦的位置。这也许才是他们对抗残酷现实的有效途径。当然,这个白日梦没有任何贬义或者讽刺的意思。导演更想用另一种诗意的眼光去看待这个弱势群体,而导演也希望他的观众能用最宽容的心态去理解他们的世界。这似乎才是导演在作品中倾注的最大心愿。

相关电影介绍:

郊游

小康是无用之人,在车水马龙中高举广告招牌维生,即便狂风暴雨亦屹立不摇。他举牌、点烟、尿尿,再举牌、点烟、尿尿,任车阵喧嚣从身旁呼啸而过。小康的生命中只有两个孩子,他们一起吃饭、一起刷牙、一起更衣,一起蜷曲着入睡。他们缺乏水电,总是在同一张破旧床垫上,伴着一颗高丽菜相拥而眠。整座城市彷佛都成了野狗咆哮游荡的废墟,河流也更遥远了。一个暴雨交加的夜晚,小康决定带上两个孩子,一同出航。

评论

  • 破曉風笛手

    为什么人们要去解释艺术呢? 艺术就是某一个瞬间你觉得这样做棒极了 尽管没人能说得清 但是就必须要这样做 就是艺术了 所有的所谓理解都是共鸣 所以当某一个瞬间你也体会到了那种棒极了的感觉 你就理解了所谓的艺术 不过是一种共鸣体验罢了 回到影片 蔡导在抛离情节的路上走的越来越远 可是构图啊 场景啊 灯光啊 越来越完美。 “为什么墙会裂缝呢?” “因为墙会生病 墙也会老 会有皱纹” 想到李康生的脸,看到被称之为皱纹的墙上的裂缝,蔡导的电影就是李康生,蔡导太浪漫了,所有的一切,有什么不是为了李康生呢? 很多很多长焦镜头(蔡在本片中的长镜头不只是时间长 还有焦距上的长)卡着李康生的脸 从17岁到40岁 20年就这么过去了 很多很多废墟 流存在我记忆里的形式 是没有引线的 内化的水 唉唉唉爱啊爱!

  • 风声

    浪费人生的两个小时。不要再吹演员的演技了,你只要干瞪眼忍住不眨眼,你也有同等的表演效果。骂《地球最后的夜晚》的观众们,可以看看这部电影。

  • 金虿美子

    如果活着只需要一幅壁画,一个幻景;其实活着就只需要一幅壁画,一副vr眼镜。那些清醒的人宁愿在这个景观社会做个瞎子。景观、空间和人的关系,这也是我一直在自我致幻的议题。

  • 周扬

    为什么那个镜头那么长,因为有些话含在嘴里说不出口,含着含着时间就这样过去了,只有思绪在那里互相打架。但其实他已经勇敢地去尝试开口了,因为你看,他喝完了一瓶酒,她也留着泪。生活有时候就是这样的,难言,难以解释。伟大的蔡明亮。

  • 蝴蝶夫人

    Stray Dogs 丧家之犬 放慢节奏的沉默与长镜头凝视 街头举牌唱岳飞的满江红 雨夜醉酒生吃高丽菜 夹杂的情愫太饱满了 委屈 无力改变现状的愤懑 不甘或是愧疚。在废墟的风景画前尿尿 好戏剧化的描摹 想起去象山顶远眺101 大叔专程来喂猫的场景。蔡明亮是个艺术家 李康生的脸就是一部戏。

  • 雷黑鸡

    我佛了开场暴击,一个妈看她儿女睡觉看了整整四分钟一动不动,我从来觉得再差也要看完再打分我实在看了四十分钟看不下去啊,我欣赏水平可能就到这了;甚至还觉得这种电影谁特么拍不出来可能我是很狂妄吧

  • 阿黛尔

    7 最后那个长镜头想骂人

  • 慎独

    三星半 豆瓣的评论比电影好看系列/ 蔡明亮一次次给我思考 除了看见画面 我还看到了声音

  • 千里小爞

    蔡明亮在影像上真的是越来越晦涩和完全放飞自我了,也越来越不需要观众和影迷了。当然这些对电影影像的边界的探索还是很有意义的。摄影极美,那种孤寂被放逐流亡的内心所幻化出的残缺,斑驳迷离的魔幻空间和壁画真的很让人着迷和沉浸。不过个别镜头真的是太长了,体现时间的流逝也不必这么整,确实有点过分。

  • 齐川

    这部看得我真的好困,睡了以后醒来发现还是同一个镜头,连演员调度都没变过hhh

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